罗马瓦伦西亚阿姆斯特丹斯德哥尔摩
本片从经济视角解读秦汉帝国的兴衰历史。“以军功授名爵”的国家授田制度，使秦军犹如虎狼之师一统天下，汉帝国将土地按“名爵”大小赠与个人，国力渐至巅峰。但带来强盛的制度为何却不能挽救帝国的灭亡？本片带着最新的经济学理论和近百年来的考古学发现，以大量真人演绎与三维动画结合，气势如虹地展现了秦汉帝国的历史风云。
这部启发人心的剧情纪录片系列记录了摩西作为王子和先知等角色非凡的一生，并将神学家和历史学家的见解融入剧中。
发光生物，即自身带有光亮的生物，令我们着迷和惊叹。任何见过萤火虫或萤火虫的人都会情不自禁地被它们迷住。夜晚的海水闪闪发光，数以百万计的发光浮游生物在一场真正神奇的灯光秀中展现出海豚的形状。但为什么动物会发出生命之光呢？几个世纪以来，我们只能惊叹于它的美丽和神秘，但现在我们第一次可以开始揭示生命之光的惊人真相。这得益于三项关键的技术突破。首先，彩色相机得到了显著改进；它们的灵敏度比十年前提高了 4,000 多倍。这些相机如此灵敏，以至于它们揭示了迄今为止我们无法看到的惊人发现。其次，借助新一代潜水器和机器人，科学家们已经进入了无边无际的深海未知世界。第三，Ammonite Films 发明并制造了一系列独特的相机，能够捕捉生命体最微弱、最短暂的光芒。通过结合这三项创新技术，这部电影展现了前所未见的生物和行为。大卫·爱登堡爵士将带领我们探索一个前所未有的新世界。生物发光无处不在：在土壤中、在陆地上、在海洋中。加入大卫·爱登堡爵士以及一支由世界顶尖科学家和深海探险家组成的团队，一起探索生命之光的秘密。
1991年，四名少女在奥斯汀一家冷冻酸奶店惨遭杀害。当晚发生的事情至今仍困扰着警方、受害者家属和整个城市。本系列将探讨这起悬案留下的复杂谜团和创伤。
记述了理查德·佐尔格 (1895-1944) 坎坷的一生，他是一名德裔苏联间谍，在第二次世界大战的结果中发挥了决定性的作用。
哈亚特是一名专门在北极圈航行的船员，她的航程既远离人烟，也与法国的家族往事渐行渐远。然而，在妹妹蕾拉生下女儿伊娜雅后，她们的世界开始发生天翻地覆的转变；而我们在此见证了她们在北极星的指引下克服家庭宿命的旅程。
雅典，波尔图，塔林（爱沙尼亚），汉堡
一城一味一江湖，以西安为核心辐射周边，探索陕菜和小吃包含的酸、辣、麻等众多滋味的复合味道，解密长安的味道密码，寻觅美食江湖的人间烟火，品尝到一座城的热度，陕西人的温度。
《不老乡音》是湖南电视台金鹰纪实卫视摄制的系列人文微纪录片，鲜活记录了湖南本土方言、乐曲、歌声等乡音的变迁、坚守和传承。2018年，《不老乡音》第一季在湖南省龙山县启动拍摄，为观众呈现了湖湘特色的浓浓乡音。2020年，《不老乡音》摄制组再度出发，穿行湘西大地，用镜头捕捉土苗风情，用声音诉说湘西故事。第二季依然采取短视频的制作方式，通过不老的乡音讲述山村家园的故事，该片将着重展示全国十四个集中连片特困地区之一的武陵山区（湘西）决胜脱贫攻坚战之后，乡村发生的巨大变化，以及呈现出老百姓美好的生活状态。
深入探讨被谋杀的英国侨民克里斯汀·罗宾逊的虔诚侄女如何帮助诱捕杀害她姑姑的凶手。
十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發生得很快，她並沒有抵抗。她的身軀已死去，靈魂早已分崩離析。 艾妲的故事結合了其他人的故事，縱使不太一樣卻又非常類似，從不同的角度觀看，一樣是骯髒不堪的故事，令人不可置信卻又是日常上演的故事。 「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至，但卻講另一種語言。我們介紹自己，卻告訴他人我們做了那些不善之事。」 貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht)，詩集1913-1958，第8卷 ══導演的話══ 2013年，在我的第一部電影結束放映後，有一位與我同齡的女性到我面前，說有個故事要告訴我，事情是在九年前發生的，但她不知道該怎麼做。之後我們再次見面，她向我傾訴她在十九歲的時候，被一個她認識的男人，在同一個星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情，卻也非常驚訝，在講述的經過，我才發現所有的一切都與我的想像差距很大，我以為性侵都發生在晚上，在無人的街道上，施暴者是一個心理變態的陌生人，粗暴地又或者持有武器而施予加害者。 我將這個故事告知我周遭的人，許多我親近的朋友告訴我她們有過相同的經驗，人數多到讓我腦子一片混亂，而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這件事情的核心問題，我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情，而且某種程度上我們「放任」他去做。 我沒有被性侵的經驗，但如同大部分女孩一樣，成長的經驗都伴隨著如此的威脅，而且多次保持堅決態度，拒絕跨越那道線。當我十九歲時，我對於愛情的想像仍是非常天真，我的防線並不是這麼清楚，若是我像艾妲遇到一樣的遭遇，遇到不對的人，我無法確定我是否能像她一樣處理的這麼好。 我拍攝這部片的其中一個理由，就是確信艾妲的故事並非僅是個人的悲慘遭遇，而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄片時，好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生，我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件，而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響，而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息，而又不能隱藏其中的暴力，也不能扭曲她所經歷過的現實。 要如何將這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出去，受到的影響將會是如此巨大，卻又是無法公開的秘密？因為我希望不要將真實經過拍攝出來，而流於軼事或說教，因此決定採用另一種劇情虛構的方式，就是要求不同人站在艾妲的角度，寫出那個人所詮釋的內容。故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲的敘事，無法在一開始就判斷出來她遭遇到何事，而事件本身也令人看不透，甚至「強暴」一詞到電影後半才出現，因為越晚陳述清楚她的經驗，這個詞彙越被隱藏在描繪的現實裡。 我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事，希望讓觀眾能夠自己去拼湊這個女子的影像，可以全是艾妲的樣貌，又或者不是她，我希望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的，讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產生會與此人的性格有關，而較不是他究竟經歷過或說了什麼，甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此，我希望觀眾也能審視這套自我投射的機制。
自然界中很多动物行为令人匪夷所思，比如一头驴子和一只狗，或者一只老虎和一只猪等，不同的动物物种和对方只是一个例子，动物如何不要判断他们可以多么甜美。
